2015年12月9日星期三
鋼琴的調律
鋼琴是一種性能全面而完善、應用十分廣泛的大型鍵鋼琴收購盤樂器。在當今世界上，無論公眾的或家庭的音樂生活中，鋼琴占有重要的地位。它即適宜於同其它樂器以及人聲配合演奏，也適宜於獨立演奏；即可作為表演工具，也可作為音樂研究與教學、創作或自娛的工具。家庭中置備一台鋼琴，往往被看作主人具有較高文化層次和素養的標志。由於鋼琴使用壽命長達百余年，如使用與保護得法，可供幾代連續使用。因此，長久以來，鋼琴一直是作為家庭基本文化建設的重要投入對像之一。
鋼琴買賣 (一)鋼琴的律制鋼琴是按十二平均律調音的。在鋼琴的整個音域中，每一個八度都分成十二個均等的半音，每個半音之間的振動數比值都相等，所以十二平均律也叫“等比律”。如果用音分說明的話，每個八度為1200音分，每個中古鋼琴半音為100音分，所有的八度及半音都是相同的。調鋼琴的音時，不僅應該把八度都調准，而且必須把半音的間隔都調得合於十二平均律。
(二)音准的聽辨調鋼琴的音律，主要依靠聽覺，聽什麼呢？概鋼琴搬運括地來說，就是聽拍音和音程。拍音是兩個振幅大體相同，頻率相近的音波合成後，其合成音波的振幅會發生周期性的強弱變化，這種現像就叫做拍，它所發出的聲音就叫拍音。比如：兩根琴弦中，有一根弦每秒鐘振動440次，另一根弦每秒鐘振動436次，這兩根弦同時發音時，每秒鐘就鋼琴調音會出現4個拍音(即440-436=4)。鋼琴調律常用的音程是同度、八度、四度和五度。我們不但應該從理論上懂得這幾種音程的特征，而且還應從聽覺上掌握其音響特點。也就是說，我們調音用的耳朵不是音樂的耳朵，而是物理的耳朵，調音是靠聽拍音來判斷音程是否准確。
一般來講，聽同度、八度比較容易，而聽四度和五度就比較難了。在上述這些音程關系中拍音是怎樣表現的呢？同度：同度完全調准時沒有拍音，因為同音組的兩根或三根弦的頻率完全相等。但是如果同音弦組中某根弦振動的頻率與其它弦振動的頻率不一致時，就會出現拍音。調同度時，必須完全消除拍音。八度：八度是同度的轉位，八度中低的一個音的第二諧音與高的一個音的第一諧音(基音)音高相同，所以八度調准了也沒有拍音。五度：根據十二平均律的特點，凡是純五度都應調得窄一點。根據律學原理，五度相生率和純率的純五度的頻率比為2:3。例如：a的頻率為220次/s，它的上方五度音e1頻率就是220x3/2=330次/s，而十二平均律的e1頻率卻是329。63次/s，就是說平均律的純五度音程比純律和和五度相生律的純五度稍窄一點。
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鋼琴為何要經常調音？
平時我們會聽到很多人說：“我的鋼琴好好的，為什麼還要鋼琴調音調音？”
首先，鋼琴是靠槌子擊弦振動而發言的，是一種“打擊樂器”。二百多根琴弦被分成幾組，構成弦列系統；每根弦的平均張力是90公斤，整台琴的總張力達20噸，盡管弦軸的扭矩力能把它們固定在穩定的位置上，鋼琴的音律還是處於不斷變化之中。
第二，鋼琴由於頻繁地被彈奏，甚至一天到晚都不休息，琴弦所受到的外力越大，其變化就越明顯。因而它和許多弦樂器（如提琴、二胡）一樣，需要不斷地調音（定弦）。值得慶幸的是鋼琴的穩定性要比其他樂器好得多（一般能維持3—5個月），而且每次調音之後都能得到美好的音色。因此，不斷地調音是維持鋼琴音准的必要手段。
鋼琴買賣第三，鋼琴是用平均律定音的，鋼琴上的每個音都能聽辨出律制之間的微細差異隨著時間的延長和彈奏的次數增加而擴大，音程的性質就會改變，有時可能會變得“面目全非、五音不全”，這對學習音樂危害很大，因為琴童的聲音概念並不明確，當他們在音准差的鋼琴上學習音樂時，會損害了聽覺。所以，要通過鋼琴來學習音樂，就必須不斷地為其“正音”。
第四、鋼琴是一種很敏感的樂中古鋼琴器，對溫度、濕度和擺放環境都要求嚴格，在長期的使用過程中，任何鋼琴都會出現機械故障和零部件的磨損。定期的調律維修就能把這些故障排除，使之不帶病工作，延長樂器壽命。一般來說，經常調修的鋼琴能用15鋼琴搬運—2鋼琴收購0年；而不調音的新琴，不出兩年就會變得五音有全。
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鋼琴的組成結構(二)
(三)弦列鋼琴的發音主體是琴弦。弦列的鋼琴搬運作用是使弦在受擊發而振動時發出一定頻率的音響。不論是那種鋼琴，琴弦都是由低到高以次排列的，低音長而粗，高音弦短而細。為獲得低頻率的音，低音區采用纏弦；高音區及中音區采用裸弦。為加大弦的振動面積，在中音區與低音區的分界處，琴弦采用交叉排列法。現代鋼琴共有88個或85個琴鍵(應琴的大小而異)，也就是說包含了樂音體系的所有88個或85個音，但是，這並不意味著鋼琴是由88根或85根弦組成的。鋼琴的大部分音由3根弦組成，只有低音區的音是由1根或2根弦組成。組成同一個音的2根或3根弦稱為同音弦組，同音弦組各弦的振動頻率相同。弦的上端都扭在弦軸上，弦越過弦枕，再經過弦碼上的別弦釘，下端套在掛弦釘上。為使同音弦組各音振動頻率一致，在中音區及高音區的弦軸與枕之間另加有壓弦條，低音區則沒有此裝置。弦振動的部分是在上端的弦枕與下端的別弦釘之間。弦碼和別弦釘對音的傳導同樣起著很大作用，單靠弦的振動發出的聲音比較微弱，弦通過別弦釘及弦碼將它的振動傳給音板，再通過音板的諧振產生共鳴以擴大音量並使聲音延長。此外，琴的音准取決於琴弦的張力，而琴弦的張力又受弦軸及弦碼的影響，如果弦軸松動或者弦碼開膠都會減低弦的振動頻率而直接影響音准。
(四)鍵盤機械鍵盤機械是鋼琴的心髒，它是由琴鍵和擊弦機兩大部分組成的一套杠杆系統。這套杠杆系統的一端是琴鍵，另一端是榔頭。通過這套杠杆，將手指在琴鍵上的彈奏力由榔頭傳遞給琴弦，使其振動發音。琴鍵的總和稱為鍵盤。鍵盤上的黑白兩種琴鍵共有85個或88個。琴鍵按半音之差順序排列，共分為7個多字組(從大字二組的A到小字五組的C)。每7個白鍵和5個黑鍵組成1個音組。鍵盤由鍵盤架和琴鍵兩部分組成。鍵盤架在琴鍵下面。鍵盤架由前、中、後3條鋼琴買賣枕木和幾條縱木組成。前枕木上釘著兩排橢圓銷釘，外排合理排的橢圓銷釘分別為白鍵和黑鍵所用，琴鍵偏松或偏緊時，可通過旋轉橢圓銷釘來調整。中枕木上的圓銷釘用以固定琴鍵的活動範圍。為了使彈奏時沒有雜音，並使琴鍵高低一致，橢圓銷釘及圓銷釘上套有呢圈和紙圈，後枕木上還膠有一條呢氈。琴鍵用椴木或紅松制成。膠有黑、白鍵皮的一端是前端，裝有金屬釘(稱為卡釘)的一端是後端。黑鍵皮多用硬質塑料壓制而成，中古鋼琴白鍵皮一般用賽璐珞或像牙制成。琴鍵底部中間的開口處膠有包松呢，圓銷釘由此插入。琴鍵前端的底部開口處也膠有包松呢，橢圓銷釘由此插入。鍵盤架用螺絲固定在底盤上，使琴鍵後端的卡釘對准擊弦機底部。擊弦機是擊發琴弦振動的主要部件，它由契克、止音器、榔頭和縮調四大部分組成，這四個部分互相制約，互相聯系。擊弦機的工作情況是：當按下琴鍵時，琴鍵後端的卡釘將契克頂起，契克的頂器向上移動，推動榔頭轉機器，使榔頭去擊弦，當榔頭距琴弦約5mm時，頂器的凸起部分與縮調接觸，同時頂器離開轉擊器，余下的“路程”靠榔頭的慣性完成，榔頭擊弦後有迅速返回。當琴鍵按下約一半時，契克上的羹匙與止音器下部的羹匙，隨著琴鍵的下降，止音器離開琴弦，榔頭擊到琴弦上，弦自由振動發出聲音。當琴鍵抬起一半時，止音器開鋼琴調音始止音。當琴鍵完全抬起時，整個機件完全恢復到靜止狀態。
(五)踏板機械踏板的作用是改變聲音的強弱、共鳴並使聲音延長。踏板機械是由2個或者3個踏板及一系列杠杆組成的。踏板機械的工作情況是：當踏下右踏板時，止音器全部抬起，從而使未受敲擊的琴弦起共鳴，增強並延長音量、美化音色；當踏下左踏板時，榔頭到琴弦的距離縮短將近一半，榔頭擊弦力度變小，從而使音量減弱；當踏下中間踏板時，擊弦機上方膠有呢子的木板就會落下，榔頭隔著呢子擊弦，使音量更鋼琴收購弱。
(六)外殼鋼琴的外殼包括頂蓋、鍵盤蓋、上門板、下門板及邊板。外殼的作用是穩固鍵盤機械、踏板機械和張弦結構，並防止灰塵進入，保證內部零件不受損壞，此外，它還能增強音量，並使音色更加悅耳。琴各部件的修理和鋼琴的調音。
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鋼琴調律並非“小菜一碟”
在我的調律生涯中，聽過這些說法：“只要有儀器，鋼琴中古鋼琴調律小菜一碟”，“只要會彈鋼琴就會調琴”，“XX琴行XX老板在音樂學院是學吹小號的，他賣出去的鋼琴買賣琴全是自己調律”。還見過兩兄弟合作調一台鋼琴，弟弟一邊擊鍵一邊操作扳子，教鋼琴的哥哥（不會調律）在旁邊聽音，哥哥說“准了准了”，弟弟就停手。這些說法和現像，大概意思就是鋼琴調律很簡單，未經專業訓練也能勝任。為此，談談我的實踐心得：
一、鋼琴調律的非單一性
鋼琴搬運 鋼琴調律，還應包括鋼琴修理、機件調整、音色處理，甚至為用戶答疑。
有人把一位出色的調律師稱為“鋼琴華佗”，因為當鋼琴有“毛病”時他能“治”（修）好；當機件失調時，他能調整好；當音律不准時，他能把音准調好；當音色不均勻時，他能整理好；當用戶提問時，他能解答好。如果只有音樂藝術功底，並不具備鋼琴維修、調整、調律等一整套專業技能就上門調律，遇到機件有故障，用戶又要求及時排除時，可能會因摸不准“脈”而難以“對症下藥”。
二、鋼琴調律的專業性
一個合格的調律師，必須具備調律理論知識和工具使用、調律姿勢、運扳要領、調律流程、“握釘力”保護等技能，經過長期規範的訓練，達到職業要求。如果僅憑會看儀器或“畢業於XX音樂學院”去調律，要在一定時間內把一台鋼琴兩百多根弦的音准調到位且不易跑音，恐怕困難。有位搞藝術的朋友曾對我講，他調一架音律偏離幅度不大的新琴竟用了4小時，調完後連自己也不滿意。
三、鋼琴調律的藝術性
一位訓練有素的調律師，把簡單重復的動作做得出神入化，耳、眼、手配合天衣無縫，富於律動之美。擊鍵，講究時間變化、講究速度變化、講究力度變化、講究手指變化；聽音，不但能聽出哪些音程“拍音”快了，哪些音程“拍音”慢了，哪些音程純淨無拍，而且能聽出哪是“假拍”，哪是琴內雜音，哪是機件撞擊聲，通過某些聲音准確判斷故障部位，及時對症修理；運扳（使用扳子），快而不亂游刃有余，有效保護弦軸和弦軸板的“握釘力”，適應張弦系統的變化規律，保證音准穩定時間。
總之，調律師創造性的擊鍵、聽音、運扳，只有規律可循而無公式可搬，一切出於心又歸於手，可謂之調律藝術。
四、鋼琴調律的聽覺訓練
聲音可耳聽，不可眼看，盲人調律精度不在健全人之下。“鋼琴調律的聽覺，是在一般音樂聽覺基礎上更加‘理性化’的聽覺”。“能以聽‘拍’為手段，把音高變成可以計量的客觀標准”（《中國樂器》2004第8期第27頁，作者金先彬）。有人把“一般音樂聽覺基礎”比做“音樂耳朵”，把聽“拍音”比做“數學耳朵”或“物理耳朵”，未經特殊聽覺訓練就調律的朋友，確實具有“一般音樂聽覺基礎”（音樂耳朵），如果沒有“理性化”的聽覺（數學耳朵或物理耳朵），即使是教鋼琴的，學聲樂的，吹小號的，開琴行的……真正要搞好鋼琴調律，仍還有一段路要走。
五、音准儀的利用
“即使被稱為優質調律的，在鍵盤的七個八度中，也可以發現有五個地方有規律地超過兩音分的誤差”（[美]懷特《鋼琴調律與有關技術》第167頁）。雖然音准儀在鋼琴修理、機件整理、調律扳子控制、音色處理等方面難以發揮作用，但音准儀對糾正聽覺疲勞造成的誤差，以及平時不被注意鋼琴調音的聽覺習慣造成的誤差提供了幫助，並為調律師進行聽覺訓練、調律研究和數據分析提供了依據，有利於提高調律師鋼琴收購的水平和調律精度。“應該承認，人耳加電子耳會如虎添翼”
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鋼琴的組成結構(一)
近十年來，隨著我國人民物質文化鋼琴買賣生活水平的提高，購置鋼琴的家庭也日益增多，其勢頭至今不減。若粗略估計，全國城鄉居民家庭擁有鋼琴的總數約在百萬台上下，其中絕大多數為立式鋼琴，但也有少量小型三腳鋼琴。這無疑是十分可喜的現像。家庭中置備了鋼琴，當然需要了解它的結構與性能以及使用、保養和維修方面的知識；還有越來越多的人們正在積極籌劃為家庭購置鋼琴，因而迫切希望知道怎樣選擇與鑒識才能使購置的鋼琴稱心如意。下面就為大家介紹鋼琴的部分結構，以及鋼琴的中古鋼琴維修調律方面的知識。
鋼琴有三角式和立式兩種。三角式鋼琴音量大、音色好，一般用於音樂會中。立式鋼琴體積小，比三角鋼琴輕便，音量也略小一些，較適合於教學及家庭使用。鋼琴是一種擊弦鍵盤樂器，其結構比較復雜，只有對其結構、各部件的作用以及它們彼此之間的聯系進行透徹了鋼琴搬運解，才能在修理時“對症下藥”。
(一)音板音板的主要作用是產生共鳴擴大音量，並使音色悅耳。音板是用寬度為60-100mm的松木板膠和而成的。音板的四周膠有硬木的邊框，邊框與肋木膠和後，音板中間就凸起呈弧狀。音板的正面膠有弦碼，弦碼的作用是將弦的振動傳播給音板，弦碼上裝有別弦釘，用以固定弦的位置。鋼琴的音響不是直接來自弦的振動，而是由音板輻射出來鋼琴調音的，因此，鋼琴音量的大小及音色的好壞取決於音板的質量與性能。音板鋼琴收購厚則音量小，反之則音量大，通常音板的厚度以8-11mm為宜。音板一般用質輕、有彈性、年輪正且均勻、年輪線密集的白松木制作。目前的標准是：高級鋼琴的音板材每英寸年輪為8條或8條以上，多於4條而不足8條的木材用於較低檔的鋼琴。肋木的主要作用是承擔弦對音板的壓力，從而增強音板的彈力，肋木還能將音傳到音板各部，使音板引起共鳴。肋木一般為10根左右，其根數的多少依音板的面積而定，通常肋木的距離為90-140mm。肋木的寬度一般為20-24mm，高度為15-22mm。
(二)支架支架是整個鋼琴的骨架，其作用是牢固地支撐張緊的弦並穩固音板、鍵盤機械和外殼。支架由背架和鐵架兩部分組成。背架用硬質木材制成，它的上下端均膠有橫梁，中間膠有方木，上梁還膠有弦軸板。弦軸板是背架上的一個重要部分，它的作用是固定弦軸。在弦的拉力下，弦軸在弦軸板上只要有一點松動就會影響音准。為防止弦軸變形，立時鋼琴的弦軸板一般用3-5層硬楓木橫豎交叉制成。鐵架是用生鐵澆鑄的，所以也叫鑄鐵架，它的作用是加強弦的拉力，從而獲得清脆、渾厚的音響。鐵架與背架用螺拴牢固的結合到一起，支撐著整個鋼琴弦的拉力。
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